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映画の作り自体は至極シンプルで、それによってより一層この映画の画面たちの織りなす世界が、未見の未知の世界として、その広がりを拡張しているようだった。ときどきドキッとするショットがあったけれど、全体的にはとても、どちらかというと「絵画的な」感じだった。

まずこの映画をみて思ったのが（自分のなかでは大学での学習のほぼ原点といっていい、）ゴーギャンの『我々はどこから来たのか、我々は何者か、我々はどこへ行くのか』を、そのまま映画にしたようだということでした。というか監督の意図とか真実はどうであれ、もう間違いなく描いてしまっている。

まずはっきりとした台詞は「martha, Where are you going?」という叫び。その主人公であるマーサはどこから来たのかも、そして詳しく何者かであるかも明かされない。そしていったいどこへ行くのかもわからぬままパチっと終わる

そして衣一枚、あるいはもうほとんど裸と表象していいレベルかもしれないけれど、”どこか、あちら側”の住民（特に女性）は、”こちら側の、あるいは観客側”と比べて、性と生のパワーをはっきりと増幅し始めている。

果たして『我々』って何？という漠然として、そして人類が問うべき問いに答えらているわけではないものの、いくらかのヒントを絞り出そうとしているような気がしました。彼らは「飛ぶ」。映画も時間軸を飛ばす。またマーサは執拗にも「水」にまとわりつかれる。泳ぐ。漏らす。作る。そして「重力」。

重力＝この地球に「在る、いる」ということ。そして「生、性」（内なる人間）の爆発（ぐちゃぐちゃ）は、かのベーコンの肉の塊のようであるかのように、人間の実体をも爆発（つぶして、ぐちゃぐちゃに）させてしまう。

人間は生きているだけで、痛々しい。というか、むしろ滑稽なんでしょうね。痛々しさはよくわかったけれど、一方のその滑稽さというものがいまいちこの映画では伝わらないような気もしましたが、いや、そんなことないのかもしれない。滑稽な歌を唄ってたし、滑稽な盗みもやってたし（石投げてた）。

野生性という単純な、あるいはサイコという乱暴なくくり方をされてたまるものですか！といいたい映画でした。久しぶりに集中して見れた気がします

音楽もよかった。海もすごみがあった。

それにしてもあの女優いい味だしてたなぁ。ブラックスワンを余裕で凌駕しているような気もする。

ジオラマ。

「人間はばかげたイメージ＝ジオラマにとりつかれて殺し合いまでしてしまうほど安っぽい。だが、その安っぽさを真摯に生きることのなかからしか、人間という存在の愛おしさは生まれてこない。だからジオラマ的な現実の外側を生きることを夢見るのではなく、ジオラマの内側にあえて立ち、そこから想像力を働かす術を学ばなければならない。」（長谷正人、『写真空間２』「ジオラマ化する世界２」）

ディズニーランドも、美術館のお土産売り場も、そうだ。想像力を歓喜させ、楽しむための、そう楽しければいいのだという空間が用意されている。そう、いいのだ。

ベンヤミンはアウラなき時代を否定するのではなく、むしろ肯定的に、大衆の想像力を働かせることによる新たな可能性というものを「想像」し、見出している。その通りかもしれない。
ジオラマ化する社会だといえど、そこでの想像力ひとつで大きなうねりを感じ、創造していけるのだ。

植田正治という写真家は、人為的な構図と演出によって写真を楽しんでいるからこそ、50年近く過ぎ去った今でさえも色あせない、あの新鮮な写真を産み落とすことが出来たのだ。

演出という想像力で、嘘のない現実を映し出す。
「ジオラマの内側にあえて立ち、そこから想像力を働かす術」を見出した植田の姿が、あの砂丘の上に想い浮かべることができるのではないだろうか。そして今だからこそ、僕たちはその写真にノスタルジーよりも、どこか特別で自らの存在を揺り動かす何者かを感じ取るべきなのだ。